作式《青春斗》、浮夸《推手》仍是国产职场剧

作式《青春斗》、浮夸《推手》仍是国产职场剧

时间:2020-02-13 16:03 作者:admin 点击:
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文丨荼蘼

继《幕后之王》后,剧集市场又迎来了两部职场类型剧《青春斗》与《推手》,并且还是同时期上线,如此火拼是真诚的吗?

首先作品的真诚度是肯定的,只是内容真不真实就有待商榷了。不过从目前两部剧播出的剧情来看,在针对不同领域、不同年龄受众所呈现出来的职场类型下,还真有番别具一格的滋味:各自精彩、也各具浮夸之风。

献给迷茫于就业中的职场新人,“作式”青春斗

由赵宝刚执导,郑爽、盖玥希、徐悦、陈小纭、王秀竹领衔主演的都市生活剧《青春斗》,自3月24日上线以来已播出10集。不过该剧前6集都是在描述即将毕业的大四脱单生活,至于“职场”或许还得等到剧中主角们什么时候开始“斗”了,就真正登场了。

所谓任何题材剧都离不开爱情这一条辅助线,职场类型剧也不例外。在以青春为主题的此剧中友情、爱情与职场便是整个“青春斗”。为契合刚入职场的毕业生真实状态,该剧将爱情与职场水乳交融、密不可分的剧情设定,也是蛮生活了。

就目前涉及就业的四集剧情来看,该剧呈现给观众的女毕业生形象可谓是“反面教材”。历史专业向真,因男友失踪一蹶不振,先是混吃混喝于室友家,工作面试更因经验不足集体回家等通知却不懂得自省;经济专业钱贝贝,是五位主角中还算清醒的一个,虽是富二代但对于工作脚踏实地,傲慢但不娇纵;

哲学专业丁兰,典型的活在理论世界里的学霸,逃避就业缺乏社会生存能力;设计专业晋小妮,矫情爱哭,是一个爱情至上的女人,情商极低;中文专业于慧,依靠别人出了几本书就自命不凡,一直渴望成功所以在事业上容易急功近利。

该剧呈现出了现实中毕业生面对就业时的多副面孔,这种迷茫、不知所措、容易放弃的心理虽然很是贴合离开校园后的职场新人,但剧中过于戏剧化的爱情人格与职场机遇也稍显极端了些,而“作”便是形容这部剧最贴切的动词。

比如回到老家后的丁兰,因家人阻止她出国读研,男友又没有与她同进退,便赌气分手与相亲对象谈婚论嫁,明明自己不甘心留在小城市还反问对方与她恋爱是真诚的吗?

同样作死自己的还有应聘成功的设计助理晋小妮,在禁不住鲜肉客户的猛烈追求下终于问出了那句“你是真诚的吗”,眼看着两人要成,一通前男友的电话就屁颠颠跑了,为此还失去了工作。

再是姿色与智商皆在线的于慧,一次机缘巧合的电影首映就让她遇见了一位制片人,于是开始走上编剧之路,试问没有经验没有背景别人凭何给你机会,想来不是对你有所图就是对你有所图。

依靠男人来满足自己需求的情节虽有些俗套,但职场与爱情密不可分的《青春斗》却也是最真实的职场新人状态。从第六集到第十集,该剧用短短的四集剧情便将职场新人在面临就业时的种种负面情况一一展现开来,就连爱情线也是一个不落,女主们身边的男人走一个来一个,不但精彩刺激,其快节奏的剧情也算满足了观众寻求的爽感。

所谓人生先苦后甜,说的就是该剧吧,前三分之一剧情让你看尽了青春中所有的迷茫、不顺与劣性,这种“作式”青春,虽然显得人设不完美讨喜,但也是许多人敢想却不敢做的人格。不过在接下来的剧情里,更让人期待的是主角们真正步入职场后成长、独立的一面,不然就真要应了剧中那句:“青春的时候不奋斗什么时候斗,要不等到老了想斗都斗不动了”。对观众而言还是比较想看职场菜鸟一步步蜕变,直到适应社会后的养成类剧情,这对职场新人受众群体来说或许更受教。

一夜破产后,你需要这部《推手》带你重登商战圈

再看3月26日上线,由贾乃亮、王鸥、刘欢、边潇潇领衔主演的都市情感剧《推手》。该剧目前已播6集,主要讲述职场小白柳青阳通过学习推手思想,不断提升自己,从一个玩世不恭的富二代,变成职场高手的故事。

相对《青春斗》针对的年轻受众而言,该剧地产行业背景的设定让其面对的主要受众就要偏向商战圈的青中年群体些,而这与电视平台的收视群体也更为贴合。剧中富二代的奢靡生活、上流精英们的地标议价,以及商场上的尔虞我诈、间谍泄密等情节,在让观众深感“贫穷限制了我的想象力”之时,也笑侃其夸张的金额与推手之术仿佛在看一部“武打片”般。

剧中男女主先是以机车大赛、英雄救美的方式登场,然后在一场从20亿叫到30亿的地产竞标中,男二推开大门一句“对不起各位,我来晚了”的霸气出场,最终以40亿的天价拿下这次竞标,换成韩币那可就是675,971,200,000韩元,总之该剧的出场方式很高逼格。

虽然很快男主家遭遇了破产,一夜之间便从富二代变成了穷小子,但该剧浓厚的商战意味仍是它呈现给观众的主要讯息。于是接下来的剧情便是围绕着大佬们的商战世界推进,而男主便是在这场战争中从小人物一步步蜕变成职场高手的战利品。

既然是商战,那主角们必然都不是好惹的狠角色。虽然上流圈层的大佬过招不是我等普通人所接触得到的,但站在金字塔顶端的受众群体还是有的,并且在这一行业领域奔着这个方向努力奋斗的人也不在少数。只是该剧中逻辑缺失的情节设定、不合时宜的“推手”设定反倒让剧情显得夸张、虚假。

比如男主老爸明知道自家破产了欠着工人一大堆钱还不了,可儿子在不知情下各种撒娇卖萌的索要20万却给了,这种有钱人的爱子方式恕穷人理解不来;再是女主对男主的两次出手相救,如果说路边用太极拳打走追债人是报男主之前的救命之恩,那以300万亏本的生意买下男主的摩托车俱乐部还真有些感情用事了,怪不得男二表示不服;

还有剧中偶尔出现的几位“竞争对手”,只要一出场小公司老总都要夹着尾巴做人,西服配毛领、举着拐杖叼根雪茄的画风生怕别人不知道你们的厉害吗,21世纪还需如此装逼!

简而言之,《推手》目前播出的六集剧情过于夸张了,虽然在收视上连续三天皆取得0.9%的上佳成绩,但后期情节是否逻辑通顺、内容能否更接近现实生活,才是其不落于悬浮的关键所在。

类型细分化、受众圈层化的职场剧,还存在一个最根本的问题

从年初传媒行业的职场菜鸟《幕后之王》,到当下热播的群像领域毕业生《青春斗》与商战圈成功人士的《推手》,职场剧不但在类型上做到了细分化,还在受众方面进行了圈层化,这与刚结束的2019年北京电视节目交易会中,郭靖宇在论坛上发表的言论相呼应。拥有13亿观众的电视剧创作者是“最幸福的艺术家”,但不可能拍一部让所有人都看的作品,因此“电视剧作品需要分类,分得越细,对观众就越负责任,播出后的效果预期也就越明确”。

下图是【锋芒智库】整理的2017-2018年在电视平台播出的职场类型剧。在受众圈层上可以分为三种:刚入职场的菜鸟生存类《漂亮的李慧珍》;创业者的心路历程类《创业时代》《合伙人》《南方有乔木》;熟男熟女世界的商战圈类《你和我的倾城时光》《温暖的弦》《好久不见》《猎场》等等。

相比较下,针对职场新人与青年创业等受众的作品可谓是屈指可数,前者从2015年赵丽颖、郑恺主演的《加油吧实习生》开始,到今年的《幕后之王》《青春斗》,也不过五部作品;后者更少,也就因去年恰逢改革开放四十周年才出现了三部。反观成熟人群的商战类便是最多,而这类剧本在创作与制作上早已有了成熟模式。

从整体上来看,职场剧在数量上不但逐年递增,其涉及的行业领域也在不断扩大,这与市场所需的类型细分不谋而合,不过在内容上它们皆存在同一个毛病——过于依赖感情线。比如2017年的职场剧便是全军覆没,就连观众最期待的《猎场》也是因剧中男主的事业离不开女人,并且大篇幅的沉溺于爱的死去活来、纠缠不清的感情线而备受诟病;再到2018年的职场剧更是被贴上了“披着职业外衣的爱情剧”标签。

可见在针对不同年龄受众、涉及不同领域下,类型多元呈现虽丰富了职场剧的创作以及观众的视野,但泛于形式类型上的改进,始终是治标不治本。纵观近两年在卫视上播出的职场类型剧,可观的是在类型细分上剧集正在朝着正确的方向发展,不足的是内容欠缺真实感的悬浮问题仍旧存在,所以剧集类型细分与受众分化这条路,还需慢慢走。